Aunque no es que otros estén mejor

Es obvio para cualquiera que quiera verlo que nos encaminamos al fin de la civilización occidental. Eso sí, antes de dejar el escenario no se nos olvidará preguntar: "¿Puedo saludar?"

Enlace más propio del 28 de diciembre.

Un bonito principio

Me he comprado, de saldo, una recopilación de entrevistas políticas a Chomsky. En un determinado momento, dice:

La forma correcta de hacer las cosas es no intentar convencer a las personas de que tienes razón sino desafiándolas a que piensen por ellas mismas.

(Por la antigramaticalidad de la traducción se adivina que el libro fue publicado por Crítica.)

Paraninfo

¿Comenzamos? Es para mí, como rector de la universidad, motivo de gran satisfacción que nos encontremos hoy aquí, al final de un camino iniciado hace dos años por Teresa [gesto con la cabeza], mi vicerrectora de Igualdad, Convivencia y Todo lo Chachi en General. A lo largo de este tiempo, vamos, a mí me constan [con énfasis] sus esfuerzos continuados por que este bonito proyecto saliera adelante y se convirtiera en realidad.

Una de las misiones de la universidad, sin duda, es fortalecer sus lazos con la sociedad y la cultura de su tiempo. Hace unos meses cumplíamos uno de los objetivos de nuestro programa electoral: el 25% de profesores con acreditación de acné. La cultura de esta década no puede entenderse sin el acné y en la lucha por la calidad no podemos quedarnos al margen, encerrados entre los muros de nuestra antigua institución. Es por mi firme convicción en las grandes líneas que vienen dibujando mi mandato que les manifiesto mi gran satisfacción por que haya sido esta nuestra casa quien se haya hecho, en dura pugna con los proyectos presentados por otras nueve universidades, con [alza la voz] la Cátedra Belén Esteban de Periodismo y Comunicación Audiovisual!

[Aplausos, aplausos a gogó.]

Señora Esteban, le reitero públicamente, en nombre de todos los miembros y miembras de la institución, el agradecimiento por su generosidad al fundar esta cátedra.

-Qué pasa. Al final no se me vayan, que vamos a repartir un vinito cojonudo y unos canapés para chuparse los dedos.

[Aplausos, más aplausos.]

Como ya anunciábamos en la nota de prensa, el primer ocupante de la Cátedra Belén Esteban, y personalmente espero que por muchos años, será el profesor Justino Pimpollo, del Departamento de Estudios Culturales. El profesor Pimpollo ha sido el principal motor de la puesta en marcha de este departamento y es uno de los jóvenes profesores más brillantes del Estado. Con su tesis Gran Hermano es guay, no chungo. Materia prima y forma narrativa desde una perspectiva porrompomposmoderna fue el introductor en la realidad nacional de las ideas porrompomposmodernas de Dupond_243 y Sexykitty en un lúcido análisis de esa obra capital. En los últimos cinco años ha dirigido hasta veintiocho tesis y asistido a más de tres congresos pedagógicos. Es Piscis y su último libro es Hacia la ruptura de lo rupturesco: teoría epigenética del desliz. A continuación, la Sra. Esteban hara entrega al profesor Pimpollo de su nombramiento...

[Pimpollo sube a recoger su nombramiento. Dos besos. Aplausos. La Sra. Esteban le dice:
-Oye, cuando abras ese papelajo, verás que te he escrito mi móvil con barra de labios, tú llámame y ya quedamos para que me cuentes en profundidad el desliz, ¿vale?]

Tiene la palabra el profesor, ya catedrático, Pimpollo.

-Señora Esteban, excelentísimas y dignísimas autoridades, excelentísimo y magnífico señor rector, excelentísima señora vicerrectora de Igualdad, Convivencia y Todo lo Chachi en General, compañeros y compañeras profesores y profesoras, señoras y señores:

Como ya dijeron Derrida y el feo de los hermanos Calatrava, la clave está en la diferencia. Aunque superado el paradigma del postestructuralismo, y hasta el desestructuralismo de Pánfilo Maceti, las sinergias coercitivas del signo, en sus matices de significante, significado, significación y significancia, permiten la radical apología de una cadena de deslices semánticos que dinamizan la anarquía del Uno en la mirada metaficcional de la antimetalepsis. Esto habríamos dicho todos hasta ayer, ¿no? Pues bien, hoy ya está igualmente periclitado. Así de rápido progresa la cultura.

Hablemos hoy desde la catábasis de la diferencia o desde el pluralismo acneico más recalcitrante en el magma mediático de la sociedad, una realidad emerge, ineludible: el rostro del siglo es el rostro estebaniano. La existencia de la sociedad es una tesis cada vez más dudosa y desacreditada entre los expertos; pero la existencia de Belén Esteban cobra ímpetus desconocidos y por ello me honra, me honra aceptar la hermosa misión de ocupar la Cátedra Belén Esteban de Periodismo y Comunicación Audiovisual en este día de mayo, el mes de las angiospermas...

¡A las barricadas y los barricados!

Anda dándosele vueltas a esta reciente columna de Pérez Reverte.

Pa que los extranjeros se rían de nosotros, que es lo único objetivamente justo que pueden hacer.

A esta hora ya lo habrá dicho Malaprensa, pero lo decimos nosotros también

Hay cosas que cansan, y perdón por estar yo en una fase un poco cansina también últimamente. No hace mucho, oía por la noche en Radio Nacional a un grupo de periodistas criticar la idea de que las cosas sean gratis en Internet (en particular, las noticias). La gente, decían, "la gente tendrá que acostumbrarse a pagar por las cosas".

En fin, cada uno que viva en el mundo que quiera. Hace poco leía que Google iba a abrir, aprovechando todo el mapeado que ya tiene hecho para Google Maps y Street View, un servicio de mapas para navegación. Eso sí, no tratará directamente con los consumidores sino que dará su servicio a los fabricantes de móviles. O sea, te comprarás un móvil y ya llevará su GPS y un software de navegación. Lo que quiero resaltar es que Google no va a cobrar a las compañías por ese servicio sino que, negrita, les va a pagar por utilizarlo con un porcentaje de los ingresos por publicidad contextual.

Hemos llegado a la cuadratura del círculo: no sólo son posibles modelos de negocio en los que uno regala su producto y sólo recibe ingresos indirectos, sino también pagar a los clientes por usar tu producto compartiendo con ellos tus ingresos indirectos.

Mientras tanto, los listos del lugar dicen que el periodismo es una noble empresa y hay que pagar por el fruto de sus desvelos. El periodismo es, nos dicen, mantener caras corresponsalías en el extranjero, pagar a profesionales exquisitamente formados; si nadie pone dinero al otro extremo, ¿qué será de eso?

Bien, todo el mundo tendrá parte de razón, digo yo. Esta mañana nos desayunábamos con la noticia de que una minúscula discográfica de blues se ha hecho con publicidad gratuita por valor de muchos millones de dólares por el sencillo procedimiento de llevar a juicio a Rapidshare, Microsoft y Google. En resumen, alguien ha subido a Rapidshare (que no es, como dicen las noticias, una "página de descargas" sino un servicio de alojamiento de archivos) discos de artistas de la tal compañía. Resulta que Bing, el buscador de Microsoft, y Google, en cumplimiento de su función, daban enlaces a páginas donde había enlaces a páginas de Rapidshare donde había enlaces a los archivos que contienen copias de las canciones. ¡Criminales!, se dijeron, y les han demandado en legítima defensa de sus derechos.

(O eso, o simplemente vieron que el primero en hacerlo se quedaría con toda la publicidad: otro mal recurrente de nuestro tiempo, la pasmosa vulnerabilidad del sistema periodístico a noticias basura prefabricadas.)

Pues bien, el caso es que si buscan en Google "Plaintiff Blues Destiny Records" verán dos tipos de resultados: uno son noticias en inglés donde nos informan de la demanda interpuesta por Blues Destiny Records; el otro, noticias en español que nos informan de la demanda interpuesta por una misteriosa entidad llamada "Plaintiff, propietaria de Blues Destiny Records".

Si miran aquí, saldrán de dudas respecto a quién interpone la demanda:

BLUES DESTINY RECORDS, LLC v. GOOGLE, INC. et al

Plaintiff: BLUES DESTINY RECORDS, LLC
Defendant: GOOGLE, INC., MICROSOFT CORPORATION and RAPIDSHARE AG

Y es que "plaintiff" no es el nombre de nada, sino la palabra inglesa para decir "el demandante".

Entre los nobles medios que copipegan noticias de juicios traducidas sin conocer el más básico vocabulario jurídico están: El Mundo, Radiotelevisión Española, ABC, El Diario de Mallorca, Levante-EMV, y más que habrá.

No comparen las redacciones de las noticias, que les puede dar un síncope. Han fusilado el despacho de Europa Press, que ya sería traducido de un copipasteo de alguna parte, sin molestarse ni en entrar en Google a leer la noticia en algún medio estadounidense.

Estos son los tíos a los que tenemos que acostumbrarnos a pagar por el cojonudo trabajo que hacen. Que les pague quien crea que eso guarda algún parecido con la profesionalidad.

Una pequeña reflexión

Resulta que Telemadrid tiene una cierta querencia a poner el programa de Sánchez Dragó Las noches blancas a cualquier hora del día (probablemente programas repetidos de temporadas anteriores). Hace un par de días hacíamos zapping Bliss y yo, cuando aparece el tal programa y le digo:

-Mira, Luis Alberto de Cuenca, Ángela Vallvey... ¡estamos que lo tiramos!

Y ella:

-¿Esa es Ángela Vallvey? Yo creo que no.

También estaba Mario Muchnik y un par de personas más; el caso es que nos quedamos a ver si era o no era. En ello estábamos cuando dice Sánchez Dragó: aquí tengo esta antología de relatos, yo voy a ir leyéndoos un pequeño fragmento y juguemos a ver si identificáis al autor. "Nosequé nosequé US Robots". Y saltan dos o tres: "¡Asimov! ¡Asimov!"

Bien, todos satisfechos por haber descubierto a Asimov, y de repente salta uno:

-Por cierto, que digo yo que a este hombre le escribirían un montón de negros. Lo digo porque yo tengo un ensayo suyo sobre Shakespeare, que manejo mucho, y al mismo tiempo escribía sobre los grandes avances de la ciencia, cómo se explica eso.

Vallvey:

-Y también tiene libros sobre la historia de Inglaterra.

Cuenca:

-Además, Asimov murió muy joven, murió a los 61 años. Y donde Asimov descolló fue como autor de ciencia-ficción.

Muchnik:

-Claro, pongamos que dedicara veinte años a escribir. A cinco libros por año, que es una barbaridad, son cien libros...

Y así quedó establecido, por asentimiento, que los libros de Asimov los escribía un ejército de negros, porque no era posible que una sola persona escribiera sobre temas diferentes, y encima muchos libros.


Mi reflexión es: si no es plausible que una persona, que vivió 72 años y que publicó por primera vez y sacó la carrera de Química a los 19, escriba a lo largo de su vida muchos libros sobre muchos temas, y si eso lo concluyen Fulanito, reconocido editor, Menganita, ganadora del Nadal y finalista del Planeta, y Zutanito, ex director de la Biblioteca Nacional y ex Secretario de Estado de Cultura, pues es que efectivamente España es un yermo cultural.

Ojalá haya gente seria haciendo cosas interesantes en alguna parte, aunque no salgan en la tele.

Percolación en la red

Ahora mismo, hay 2940000 resultados en Google sobre "Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en Internet".

Como dijimos, el viernes por la noche eran 192000. Que ya eran un montón, hablando como hablamos de una disposición final metida de rondón en una ley de 198 páginas.

Esto permite hacerse una idea de la efectividad de las declaraciones de Zapatero de que no se iban a cerrar webs, más allá de reprogramar a media docena de "periodistas".

Y es que el único tipo de red que conciben es el árbol. Pues vale.

Enlace

Un enlace a leer.

Sólo tocó un solo solo solo

¿Puede una palabra tener varias ortografías distintas? Sí, me dirán, ahí están el omóplato y el omoplato, o la dínamo y la dinamo. Francamente, no sé si "omóplato" y "omoplato" es una palabra o son dos; para empezar una es esdrújula y la otra grave, por lo que cabe dudar de que sean la misma.

Pero en esta ocasión hablamos del caso mucho peor, que me está trayendo a muy mal traer, de "solo" y "sólo". Solía yo, como todo el mundo porque así nos lo enseñaron, escribir "sólo" con tilde diacrítica cuando significa "solamente", y "solo" sin tilde sólo cuando es adjetivo, nombre o apellido.

(A esa última frase volveremos después, porque resulta que ya no está bien escrita. Verán, verán.)

Luego me enteré de que un conjunto de señores, de los que unos saben algo de la lengua y otros solo de la que va dentro de la boca, se habían reunido una tarde y decidido que los demostrativos y "solo" ya no admitirían acentuaciones excepcionales.

Esto me fastidió, pero lo obedecí. En alguna parte de este blog hay un "solo" completamente ambiguo que no me dio la gana sustituir por "solamente": si ambigüedad es lo que quieren, me dije, pues más pa con ello.

Solo que no es eso lo que quieren, porque descubro hace poco lo que me tiene en un sinvivir: la letra pequeña es que, a pesar de que la palabra "solo" no lleve tilde en general, debe ponérsele tilde diacrítica cuando no se deduzca de su mera observación si es "solo" o "solo".

Por lo que debería haber escrito más arriba:

Solía yo, como todo el mundo porque así nos lo enseñaron, escribir "sólo" con tilde diacrítica cuando significa "solamente", y "solo" sin tilde solo cuando es adjetivo, nombre o apellido.

Ah, que la frase queda paradójica. Pues peor queda la otra:

Solo que no es eso lo que quieren, porque la letra pequeña es que, a pesar de que la palabra "sólo" no lleve tilde en general, debe ponérsele tilde diacrítica cuando no se deduzca de su mera observación si es "solo" o "sólo".

A ver quién no se ríe, ahora que ya está escrita correctamente.

Y es perfectamente posible imaginar otras aplicaciones del mismo principio:

Salvo por una única excepción, "sólo" se escribe sin tilde.

Está claro cuándo "sólo" se escribe con tilde: solo cuando no está claro si debería o no llevarla.

No solo eso. Imaginemos que escribo un relato en el que mi protagonista va en autobús, se despide alguien, y digo:

Carlos continuó sólo hasta la siguiente parada.

Luego me arrepiento de mi falta de paridad, y la corrijo:

Carla continuó solo hasta la siguiente parada.

Pues si yo escribiera, irreflexivamente,

Carla continuó sólo hasta la siguiente parada.

quienes tengan asumida la lógica de la RAE pensarán que Carla es por lo menos un transexual o una drag queen, ya que es capaz de continuar solo. Así que, para evitar problemas, voy a volver al sexo original:

Carlos continuó sólo hasta la siguiente parada.

Solo que cambiaré el orden de las palabras:

Carlos solo continuó hasta la siguiente parada.

Frase esta última que no hay que confundir con

Carlos, solo, continuó hasta la siguiente parada.

Como tampoco hay que confundir el "sólo" de

Solo Carlos continuó hasta la siguiente parada.

con el "solo" de

Solo, Carlos continuó hasta la siguiente parada.

Como soy un voluble, finalmente decidí que Carlos se quedaría un rato más en el autobús, con lo que

Carlos continuó sólo hasta la siguiente parada.

se convirtió en

Carlos continuó no solo hasta la siguiente parada, sino hasta el fin de trayecto, y encima trató de ligar con la conductora del autobús.

Y la confusión, en cuanto entran los sexos en juego, puede llegar a ser cósmica:

-¡Hagámoslo aquí mismo! -propuso Carlos.
-Yo solo me lo hago en la cama -repuso ella.
-Yo solo me lo hago también, pero prefiero que me lo hagas tú -confesó él.
-Mi solo es un adverbio.
-Mi solo es... en fin, ¡qué mala es la soledad!

Despiste tertulioso en la radio (o sea, sin novedad alguna)

Pregunta un tertuliano que a quién se creen que representan los que han difundido el Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en Internet y, básicamente, que si se creen que son alguien por tener un blog.

Creo que se refiere a los que han generado estas 192000 páginas indexadas por Google.

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Y siguen con el mantra de las "descargas ilegales", tanto hoy en la SER como ayer en RNE. ¿Cobrarán a tanto la vez que lo dicen? ¿A qué descargas ilegales se referirán: instrucciones para elaborar bombas, pornografía infantil, contraseñas ajenas,...?

Ayer en RNE daba vergüenza oír a Ángela Vallvey recitar todo el credo: descargar contenidos protegidos por derechos de autor es: (a) robar, (b) como robar pan en una panadería, (c) igual que ir al banco queriendo sacar dinero que no tienes allí (aquí sólo se atrevió al eufemismo, ya me imagino los titulares: "Ángela Vallvey: Descargar canciones es igual que atracar bancos").

Así que ya lo saben, porque, si están leyendo esto, es que se han descargado a su ordenador un contenido de mi blog protegido por derechos de autor: que ustedes se lean mi blog es robar, es como robar pan en una panadería, es como ir al banco queriendo sacar dinero que no tienes allí.

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Pero es que más romo que Ángela Vallvey no se puede ser.

Hoy recibo yo

No es el “Forro del cajón izquierdo del armario de Ijon Tichy con el manuscrito de sus trabajos no publicados”, pero casi. He encontrado en casa de mis padres mi primer texto publicado: una reseña crítica que planté en el fanzine Dentro de la Viñeta con unos tiernos diecisiete añitos. Ya verán que no es que se me haya agriado el carácter con el tiempo, sino que siempre he sido igual.

La división en párrafos es completamente arbitraria, yo creo que se agruparon varios para cuadrar la maqueta pero lo he dejado como estaba.


FUTURO IMPERFECTO

Esta es una obra muy, muy curiosa. Para empezar, resalta el formato: un papel de gramaje ínfimo, de calidad inferior a aquél con que se editó la línea Epic. Los pliegos vienen (apenas) pegados al lomo con unas partículas de pegamento. Haciendo un cálculo rápido, debería costar 360 pesetas a lo sumo. De ahí a 550, ¿a dónde van? Curioso. Ahora sí que me creo eso de que “no hay crisis” (la nueva bandera de Mr. Martín).

Futuro Imperfecto decepciona, y mucho, debido principalmente a la entidad de los creadores: Peter David y George Pérez. El dibujo aparece enmascarado por un color de esos modernos, en el que el tal Tom Smith pretende (sin éxito alguno) emular a Lynn Varley o Steve Oliff. Pongamos como ejemplo la doble página 2-3 del primer libro: es una plancha en la cual se presenta a los personajes en un “zoco” lleno de gente donde ocurren un montón de cosas: casi parece un ejercicio de “¿Dónde está Wally?”. Pues bien, Pérez retrata toda la época con sólo ese vistazo, mostrando incluso las líneas maestras arquitectónicas: rascacielos abandonados y semiderruidos, etc. La acción principal es que uno de los personajes corre de la página de la izquierda hacia los otros, que están en la derecha. En una página potencialmente confusa, al individuo sólo se le ocurre pintar las ropas del 99% de los personajes en tonos de amarillo, anaranjado y marrón claro, por lo que puedo dar fe de que no te enteras absolutamente de nada (a no ser que cojas la lupa y le dediques diez minutos a la viñeta). Esa es la impresión que nos da: no sé si será que yo soy daltónico, pero en este cómic todo es naranja (excepto Hulk, claro). Pérez no nos sorprende en absoluto, ya sabemos que este chico evoluciona muy lentamente y éste no es un trabajo que presente nada nuevo. Cabe resaltar el esfuerzo (algo a lo que, supongo, Crisis le acostumbró) de dibujar a tropecientos “extras” en cada viñeta, de un modo que resulte natural y efectivo, y el mérito que tiene dibujar a unas doscientas hembras en paños menorísimos sin que a ninguna se le vea nada. Hablando en serio, define muy bien a los personajes y consigue que pocas veces nos planteemos por qué la censura americana se tendrá que meter con nosotros.

A nivel argumental, Futuro Imperfecto es sencillamente sorprendente por lo tópico. En un lejano reino llamado Distopía (o sea, lo contrario a utopía) existe un malvado sultán que oprime a su pueblo mientras él se divierte con su harén. Por supuesto, tiene un primer ministro que intenta deshacerse de él para ocupar el poder, y llega de lejos un gran guerrero, traído por la hermandad de proscritos, que acabará con la injusticia.

Póngase esto en clave futurístico-superheroica, mézclese con un montón de extras sufriendo la catástrofe de un combate entre Hulks y ya está el argumento. George Pérez se burla incluso (¿quizás a sugerencia del propio David?), vistiendo a los personajes como si acabaran de salir de Aladdin. Demonios, si incluso salen parademonios y perros de guerra de Apokolips (un poco camuflados, claro). ¿Por qué me molesto en escribir esto entonces, si es un cómic tan mediocre? Porque David, en ese mar de topicismo, introduce un elemento nuevo: la guerra contra uno mismo (tema recurrente ya, por otro lado, en su Hulk). El Maestro (la encarnación futura de Hulk, que es el malo de la peli), en lugar de matar al héroe (ya que es varias décadas más experto) le rompe el cuello y, durante la convalecencia, trata de convencerle. Y viceversa: también el Banner bueno y justo tratará de convencer al demente amoral. Sin embargo, el acuerdo es imposible. Y el Maestro parece conocer todos los planes de Hulk (al fin y al cabo, lo conoce muy bien, ¿no?). Solamente mediante el engaño puede vencerle. De hecho, David insinúa tímidamente que Hulk acaba convirtiéndose efectivamente en el Maestro en el futuro, estableciendo un “ciclo temporal”. Veamos. Está claro que eso no es algo que David pudiera proponer abiertamente (de ahí que, en un momento dado, se especifique (como teoría) que existen dos líneas temporales alternativas: una, la “real”, y otra que conduce a Distopía). Pero también se especifica que la radiación gamma “a él le afectó de manera distinta”; al final vemos que la causa es la presencia del Maestro, enviado mediante la máquina del Dr. Muerte justo al momento de la explosión de la bomba gamma.

Al no existir el Maestro en la línea temporal “real”, Hulk no hubiera sido creado de seguirse ésta. Por otra parte, la historia acaba con Banner lanzando el escudo del Capitán América al espacio (que enlaza con la historia de los Guardianes de la Galaxia), lo que reafirma esa línea temporal como la real (por favor, cualquier discusión sobre mi argumentación será bienvenida).

En resumidas cuentas, una obra frustrada, insípida, donde el talento de Pérez se malgasta y no se profundiza en el aspecto psicológico (que podría haber dado mucho más de sí).


Pues sí, el haber discutido el destino del escudo del Capitán América me faculta para celebrar de forma vitalicia el día del orgullo friki.